第五十二章 马虎 (第2/8页)

本。

    就像当初人艺的初衷，他就是奔着人艺独创的表演体系和训练方法来的。

    可是此时，尤其是前几天博物馆当中，濮存晰的一番话后，他不得不再次转过头，去思考《雷雨》这部中国现实主义话剧的开山之作。

    《雷雨》之所以经典，并不在于他是老院长创作的作品。

    因为在《雷雨》问世之前，老院长在文学界、戏剧界，只能算是个小扑街，而《雷雨》一出，一举奠定了他“大师”的地位，并与鲁郭茅巴老并列。

    《雷雨》当中的每一人物，都有其代表性，代表不同的阶级、代表某一类群体的人的人性，而且不单单局限于那个特殊的时代，就像因为繁漪所受到的迫害，引起社会关于家庭暴力的广泛讨论。

    即使《雷雨》今天问世，演员只需换身衣服，稍微改变一下场景，它一样可以是一部经典。

    尽管周公将这部作品的性质定义为“反封建”，但老院长在创作时，却是从人性出发的。

    其实在他看来，以当下的环境而论，《雷雨》当中，相较于繁漪的诉求，另外一个人的诉求才更加重要，也更加需要凸显。

    鲁大海。

    开放业已三十二年，资本的浪潮之下，又重新涌现了遭受和鲁大海一样，却不具备鲁大海的反抗精神而麻木地活着的数亿普通大众。

    他们的衣食住行，以及教育、医疗、养老、住房的难题，都被掩盖在了漂漂亮亮的报告和花团锦簇的数据之下。

    得有人站出来，为他们发声。

    既然通过了三十二万评审团